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septiembre 16, 2017
'Les cases de cós del Maresme'
septiembre 16, 2017
ANTONI PARICIO presenta un resumen de su trabajo de investigación sobre 'les cases de cós del Maresme', con motivo de la publicación de su libro sobre la materia. Vídeo de la sesión celebrada en el COAC (6/7/2017), organizada por la AADIPA.
octubre 21, 2016
Cerámica aplicada a la arquitectura (3a sesión)
octubre 21, 2016

[Imagen: obra de Philippe Block, procedente de la web del Museu del Disseny de Barcelona]
ANTES DE RESEÑAR la tercera sesión del ciclo de conferencias la "Cerámica aplicada a la arquitectura", reconozco que mi asistencia no sólo se debía al contenido de las ponencias. También sentía curiosidad por el lugar donde se celebraba: el Museu del Disseny de Barcelona. Un llamativo edificio cuyo volumen más visible tiene dos imponentes voladizos, uno de los cuales aloja un auditorio de reminiscencia melnikoviana. Aunque se trata de un edificio estimable desde diversos puntos de vista, habría mejorado un aspecto. ¿Cuál? Mejor lo explico al final.
En cuanto a la sesión en si, estuvo dividida en dos partes.“12 años de innovación de la Cátedra Cerámica de la UIC” fue el título de la primera. En ella, Jordi Roviras y Cristina García-Castelao, dos profesores de la cátedra, expusieron la actividad docente desarrollada desde su creación. Al principio me temí que fuera una sesión de "teletienda" de la UIC. Sin embargo, la cosa mejoró cuando se centraron en los resultados y enseñaron los proyectos de final de curso. Una serie de sugerentes prototipos de piezas cerámicas en los que los alumnos exploran nuevas formas y usos de la cerámica.
marzo 13, 2016
Esquema estructural viviente
marzo 13, 2016

[vía Jot Down Magazine]
¿SORPRENDENTE, NO? Admiro esta "ingeniosa" explicación del funcionamiento estructural del puente ferroviario de Firth of Forth (1890).
diciembre 07, 2011
'Two legs table', poco dibujo y mucha idea
diciembre 07, 2011

CUENTAN QUE en una ocasión le presentaron un proyecto a Le Corbusier para que lo evaluara. La documentación incluía una gran cantidad de planos, llenos de excelentes dibujos, con multitud detalles. Él los estudiaba con interés y detenimiento, miraba aquí y allá, volvía a planos ya examinados... El caso es que pasado un buen rato, uno de sus interlocutores, impaciente por su mutismo, le solicitó algún comentario. Le Corbusier, conciso, le respondió: «Demasiado dibujo para demasiada poca idea».«Pocas notas, pero intensas»
—Miles Davis
Esta sensación todos la hemos experimentado alguna vez —más a menudo de lo que nos gustaría—. Vemos una película, revisamos un proyecto o asistimos a una conferencia y pensamos: «Hay un gran esfuerzo, pero ¿era necesario tanto, para tan poco?». O lo que es sin duda más dramático, «¿Había alguna idea detrás, buena o mala?». Y es que, a veces, una profusión de "explicaciones" indica ausencia de reflexión o que las ideas están, todavía, inmaduras.

Sobre todo destaca la unión entre la pata y el tablero. La madera se empotra en el corian. Lo atraviesa y lo deforma con un gesto de gran fuerza plástica,que además de tener clara coherencia mecánica, evidencia la naturaleza termo-moldeable del corian. El empotramiento en esta unión, en términos estructurales, es imprescindible para garantizar el equilibrio global; una articulación o un apoyo permitirían que el tablero pivotara sobre el soporte y, por tanto, que éste fuera capaz de mantener la horizontalidad. Una solución "rudimentaria" si que quiere, pura intuición, que hace de la necesidad trascendida esencia del diseño.
En fin, que si nuestro protagonista inicial la pudiera ver —cosa que seria un milagro!—, tal vez estuviese de acuerdo en qué NO se trata de «Demasiado dibujo para demasiada poca idea», sino más bien de todo lo contrario: «Poco dibujo y mucha idea». ¿Y tú qué opinas?
junio 04, 2011
El Hipódromo de la Zarzuela
junio 04, 2011

EL HIPÓDROMO DE LA ZARZUELA, Madrid (1935), de C. Arniches, M. Domínguez y Eduardo Torroja es ejemplo de intuición y sinceridad (arte) estructural. Donde las máximas prestaciones se consiguen con el mínimo (incluso de material, también), por combinación de dos ideas principales:
- La sección del edificio.
- El módulo autoestable de la marquesina.
1. La sección del edificio.
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Red, black, white —A. Calder
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La singular sección del edificio, a la manera de los Stabiles de Alexander Calder, juega de manera explícita con el equilibrio entre los diferentes elementos de la estructura. La tendencia al vuelco de la marquesina se contrarresta con el peso del techo de la sala de apuestas del nivel inferior. Techo que permanece suspendido gracias al tirante que cuelga de la marquesina y al apoyo lateral en pilar central, que además garantiza que no halla desplazamientos horizontales; cosa que permite al conjunto no transmitir tracciones a la cimentación. El esquema estructural es la forma del edificio, sin ostentación y con elegancia. 
«El elemento de cubierta, CK, con su gran voladizo sobre el gradería de la tribuna, apoya en el soporte principal, AB sobre el que está articulado, quedando impedido el vuelco por el tirante CD, compensando con ello el peso de la galería DB, y el resto de la cubierta, DE de la sala de apuestas inferior, que queda en parte volada por fuera del tirante...»—Eduardo Torroja
enero 29, 2011
El arco de St. Louis
enero 29, 2011

LA BELLEZA del proceso constructivo del Gateway Arch de Eero Saarinem en St. Louis.
julio 16, 2010
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